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El mercado musical Nina quiere convertirse en un campamento de bandas para la Web 3.0



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Durante años, los creyentes criptográficos han intentado llevar música «a la cadena de bloques». Y aunque las empresas emergentes y los inversores ven potencial, muchos artistas, al menos hasta ahora, no están convencidos. Algunos servicios lo lograron, pero la mayoría están dirigidos a artistas que ya están familiarizados con la tecnología blockchain. ¿Qué pasa con los músicos desanimados por las criptomonedas que solo quieren que se les pague por su trabajo?

Ingrese a Nina, un nuevo mercado digital de música al estilo de Bandcamp y Discogs. Dirigido por Mike Pollard, anteriormente en Arbor Records, se lanzó ayer en Solana, una alternativa energéticamente eficiente a la cadena de bloques Ethereum.

Cuando un músico sube su álbum a Nina, lo ponen a disposición para transmisión gratuita como lo harían en Soundcloud o YouTube. Pero también emiten un conjunto limitado de tokens que no son específicos de la plataforma. Cuando compras una ficha de álbum, no recibirás una copia digital de la música, pero puede darte derecho a beneficios especiales.

«Posiblemente pueda pensar en los tokens como una especie de programa de lealtad modular», dijo Pollard. “Cuando un artista quiere decir: ‘Los boletos están a la venta con 30 minutos de anticipación para las personas que tienen este token’. [they could], o podrías hacer una discordia activada por fichas. Hay algún tipo de valor que no necesariamente vamos a imponer «.

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Depende de los artistas crear este valor y decidir si ofrecer a los coleccionistas ventajas especiales. Nina planea presentar música de Ryley Walker, Homeshake, Aaron Dilloway, C. Spencer Yeh, Georgia, Cloud Nothings, Bergsonist, Horse Lords, Jeff Witscher y más.

Una peculiaridad es que Nina solo permite compras en USDC (moneda de dólar estadounidense), una popular «moneda estable» que está vinculada al valor del dólar estadounidense. Sigue siendo criptográfico, pero es mucho menos volátil que Ethereum o SOL, el token nativo de la cadena de bloques de Solana.

Es un enfoque que busca abordar uno de los problemas fundamentales de la criptografía y la esfera cultural emergente conocida como «Web 3.0»: la accesibilidad. Para muchos artistas, la criptografía (y especialmente la cultura que rodea a las NFT) sigue siendo un punto clave. Y navegar por intercambios de cifrado desconocidos, billeteras no alojadas y intercambios de tokens puede resultar abrumador.

Pollard, que viene del mundo de la música, es muy consciente de ello. Ha pasado algún tiempo en tecnología, como desarrollador para una startup de Silicon Valley (y como autónomo para la empresa que se convirtió en Mediachain Labs, la startup cofundada por los animados inversores en criptografía Jesse Walden y Denis Nazarov), pero con Nina lo intenta para llegar a una audiencia más amplia. «Creo que para conseguir gente que no esté interesada en las criptomonedas, realmente tienes que dar un pequeño paso, cosas así», explicó. «En este momento, la educación sobre las cosas de blockchain [involves] demasiadas palabras que la gente no conoce. Y tienes que sentir que estás experimentando algún tipo de cambio ideológico. Pero creo que los beneficios de la cadena de bloques se pueden entregar sin tener que beber por completo el Kool-Aid «.

“$ 5 USDC” es un poco más amigable que “.00023ETH”. Y el inicialismo «NFT» no se encuentra en ninguna parte del sitio web de Nina. “Los músicos hacen música, no hacen NFT”, dice Pollard.

La elección de Solana en lugar de Ethereum aclara algunos otros problemas potenciales, a saber, el costoso sistema de tarifas (acuñar un NFT «gratuito» aún puede costar alrededor de $ 200 en tarifas según la hora del día) y el consenso sobre el mecanismo de prueba de trabajo que ha costos ambientales significativos causados.

Así como el mercado en línea de Discogs maneja la venta de CD, LP y casetes físicos usados, Nina opera un mercado secundario para sus tokens. Si compras un token para un álbum o una canción y en algún momento terminas con él, puedes simplemente vendérselo a otra persona. El músico también recibe una parte de cada una de estas ventas.

John Elliott, quien graba como Imaginary Softwoods (anteriormente estuvo en la banda Emeralds), es uno de los primeros artistas en subir música exclusivamente a Nina. Su nueva pista «The Hi-Lonesome Conifers (editar)» fue lanzada ayer con una edición de 25 tokens. Se agotó en unas pocas horas.

«Me gusta la idea de que si la gente realmente compra la cosa y le gusta, puedo obtener esa cantidad de ventas residuales en el mercado usado», dijo.

Donde Bandcamp cobra una tarifa con cada compra, Nina cobra una tarifa única por adelantado para cargar una canción y luego, en su mayoría, se retira. Cuando compras la ficha de un artista, ellos obtienen todo tu dinero menos una tarifa de transacción nominal. Luego, Nina cobra una tarifa por la segunda venta, que no proviene de los músicos, sino de los bolsillos de los usuarios.

Claramente, Nina está todavía en su infancia y todavía hay problemas por resolver. Dado que estos tokens tienen propiedades financieras inherentes, siempre existe la posibilidad de que los especuladores aumenten los precios, como con el scalping de boletos, pero para los tokens en la cadena de bloques. Esto ya está sucediendo en los discos, donde los coleccionistas de discos raros lanzan álbumes como acciones, compran barato y venden caro. Otro problema es que actualmente no hay mucho que pueda hacer con su token después de comprarlo, además de revenderlo.

Sin embargo, por el momento, la plataforma es una oferta para que los músicos prueben algo nuevo. La transmisión por secuencias ha sido excelente para el negocio de la música y menos para la mayoría de los músicos. Es difícil ganar dinero con Soundcloud. Y aunque Bandcamp es excelente para dar dinero a los artistas, solo reducen las tarifas en ocasiones especiales. Pollard confía en que Nina podrá otorgar un valor completamente nuevo a la música digital.

«Hay golpes de artistas que no le temen a la palabra ‘Web 3.0′», dijo. «Creo que algunas personas ven que esto va a ser una forma realmente emocionante de salir de las adicciones a las plataformas que hacen que la música sea muy divertida».



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